轉貼自*the limit*Je suis Béatrice.
說真的，在這個blog平台裡提過的每部電影，總是有所謂的「地雷」。沒錯，正是大家所謂的提到劇情，不但告訴你劇情，可能還告訴你結局。恨不恨？恨就別看，跟我一樣。什麼都不看，功課也不作，反正進去看就是了。頂多預告片小小看一下，有時候，我是連預告片也不看的。
這一次，可難倒我了。該不該說？該不該提？該不該……？
剛好遇到工作人員，他們說，我可以說實話。那……有雷！不喜勿入！
我 喜歡一個人看電影，什麼時候，這種習慣，成為一種喜歡？我也不清楚。我喜歡電影院，我喜歡在電影院裡面看電影。舊的電影院、新的電影院都有一種令人感到奇 妙的親切感。從來，我沒有因為沒有花錢看國片而感到丟臉。對，我從來沒有因為不支持某些國片而感到不好意思。看到覺得很爛的電影，我不喜歡的電影，我也沒 有覺得失去過什麼。
一個人去看電影時，對我而言，才會對電影產生比較密切的連結性。所以，不要懷疑，我真的買過套票，但是只用了一張去看首映。這不是什麼了不起的事，只是想看首映所以不得不買預售的套票而已。
那一晚，整個電影院爆出哄堂大笑，又沉默不語地偷偷拭淚。這麼多人，跟電影產生了連結。
因 為鈕承澤在電影裡，跟一狗票男人大談政治理念與電影理想，那叫「情非得已之武昌街起義」。他決定搞一個很大、很扯、像是偽記錄片的東西，把那些令人想吐的 政客的假面具拆下來。錢，想辦法，管他是蔡董，還是輔導金，還是什麼亂七八糟的不知道什麼鬼的金主，反正，沒錢就是不能做事。回家的路上，一直狂幹譙，但 又能怎麼呢？拍電影要錢嘛！40歲了，該有作品了！
而他的公司財務吃緊，男主角屈中恆不想搞自焚，拒演。搞資金的，也在幫別人搞資金。上 酒店，跟著金主看著女體在金錢下只是商品，是鈕承澤想換取資金的介質。金主吸毒，他也要跟著沾，否則拿不到錢。假內線，讓他慘賠。公司裡的人跑去吃鼎泰 豐，還順便記得報公帳。誰也不是敵人，但誰都不是朋友。
需要愛，需要人生的導師，需要女人，需要酒，需要煙，需要錢，需要還是想要？ 烏龜在酒店裡叫鈕承澤陪他打電動，告訴他，人生他媽的，什麼最重要，該跪的就去跪，去追求。甯甯是一個女演員，和一個導演男友交往、同居，外面的人看起來 真是光鮮亮麗。可是，甯甯不快樂。那美麗的外衣下，有著殘破的心情，有難以割捨的掙扎。愛與不愛，都不是。除了要好的朋友面前，她還是得成為那個亮麗的女 明星。導演男友的完整懺悔，將這層努力包裝起來的糖衣給不堪地扯毀了……
人生的傷口是無法靠別人來彌補的。鈕承澤大聲地痛哭，甯甯的一通電話，看起來像是拯救了兩個生命……後來呢？
西門町的那些路人，他們說，他們不快樂。豆導，你快樂嗎？結束後，我盯著那張問卷，很想寫：幹！隨便啦！煙咧？不過，只留下空白。曾經有人說過：最絕望的一件事，就是當你所有的願望都成真的時候。所以，還真的沒有看過什令人佩服的導演會說「我一直過著幸福快樂的日子」。完全是不可能的。面對真實的自己，並不是一件容易的事，卻絕對是勇敢的！
在電影播放的時間裡，我同時和另外近200人有著無法言喻的連結性。他們的大笑，他們的假裝只是在揉眼睛的動作，也牽動著我。
電 影結束後，在西門町，我坐在一攤烤玉米的攤位後面。是一個頭髮剪得很短，個子嬌小的女孩子在張羅著。她有一張非常素淨白晰的臉，完全猜不出來年紀。比較沒 生意的時候，她就走到旁邊，點上一根煙抽個幾口。客人一來，馬上丟掉手邊的煙，笑著招呼著客人。讓我產生一種，這個人在某個點上，和我是有連結的感受。
每次在西門町看完電影，走出電影院的時候，我總習慣坐在路邊，看著人潮來來往往。或許，他們也有看到我，或許沒有。好像不沉澱一下，就是不行。那天，我看著什麼都看不見的天空，不知道，這片亮麗的燈光下，從上面看下來，會看到什麼？
「南 蔡北豆」這種說法，不知道豆導是怎麼想的？不過，蔡岳勳和鈕承澤兩個人的作品風格十分不同。「名揚四海」和「求婚事務所」都各自找出不同的出路。在「求婚 事務所」當中，每個角色幾乎在演自己似的，這種自然非常難得。明明當這些演員們出現在宣傳場合時，根本就是另一個人。蔡岳勳的「名揚四海」裡，則像是把一 群看起來不可思議的人，變成演員。慢慢地，這兩個人似乎也在某種程度上互相吸收，繼續走著各自不同的路線。
到「我在墾丁*天氣晴
」時，豆導把自己的角色設定在一個很奇妙的位置，很重要，也很不重要；中年人，有著可說的理想，有著不足為外人道的生活體驗；他的說與做，不能等於對或錯，只是選擇。
選擇拍人生的第一部電影，沒有對或錯。他說，他想完全摧毀鈕承澤，看到一個再坦白不過的鈕承澤。
這是一部非常台北的電影。
中南部的人，很多還不能理解，搞什麼心靈成長這種東西。你要他們去搞「情非得已之武昌街起義」可能可以。他們會在你指示之前就去搞邱毅的頭髮，去呼蔡啟芳的巴掌。
心靈成長？快不快樂？在西門町的人群裡，那些快樂與不快樂的臉，沒有對，也沒有錯，選擇中，每個人都想找到屬於自己的幸福。而每個人，卻都欠缺一個真心痛哭、用力吶喊、高聲胡謅自己高調理想的機會。
一個人進電影院也很好。如果有認識的人在旁邊，可能會有顧慮，但是一個人卻完全沒有這方面的困擾。可以一個人投入電影中，也可能和周圍的人產生奇怪的連結性。電影院的設備，最後已經不是什麼了不起的大問題。
記 得有一次，去看一部二輪片，就在一家破落的戲院裡，一票隨你高興看6、7個廳，只要你不走出來，你想睡一整天都可以。它曾經是一家生意很不錯的戲院，時間 過去了，它只留下了老舊戲院的氣味和裝潢。到的時候，電影還沒上演，我在吸煙區裡抽著煙，那裡清一色全是中年男人，沒有人搭話，也沒有人故意說什麼，只是 讓出一個位置給我。
電影開始之後，我坐在第四排的位置，讓那些想繼續睡的人，在後排繼續睡著。電影剛開始，一個穿著西裝，提著公事包的中年男人，坐在與我相隔一個座位遠的地方，我們互相微笑了一下。就這樣，安安靜靜還伴隨著輕微的鼾聲，看完電影。一個人，慢慢地走出老舊的戲院，感覺也很好。
後來，我又去同一家戲院，看了同一部電影。
豆導,
我想像著：
黑澤明過來告訴你：孩子，我年輕的時候，我的電影在日本一點也不賣什麼錢。不但這樣，他們還說我在販賣日本精神。你知道嗎？我還真的切腹，結果沒死成。後來，他們叫我大師的時候，我都老了。
北野武會說：年輕人，你會得「導演萬歲」獎！哪一天？我怎麼知道！我早期的電影，哪一部在日本大賣過？倒是北野武暴力團大家還比較記得。
阿莫多瓦會說：愈真的東西，愈容易被禁。你要習慣它。我最有名的電影，通常都是被禁，哪有什麼票房可言。他們不想懂導演在想什麼，導演是你，那是你的事，不是他的事。現在，大家叫我是西班牙的安迪‧沃荷，因為他們不知道該怎麼把我歸類，只是這樣而已。
蔡明亮會說：記得備好零錢，隨時賣票！不然沒錢找，很麻煩的。
我說：豆導，我沒去電影院看李安的「色‧戒」，我覺得沒損失什麼。因為，我在等一部叫「情非得已之生存之道」的電影。真希望早點上映啊！
說真的，在這個blog平台裡提過的每部電影，總是有所謂的「地雷」。沒錯，正是大家所謂的提到劇情，不但告訴你劇情，可能還告訴你結局。恨不恨？恨就別看，跟我一樣。什麼都不看，功課也不作，反正進去看就是了。頂多預告片小小看一下，有時候，我是連預告片也不看的。
這一次，可難倒我了。該不該說？該不該提？該不該……？
剛好遇到工作人員，他們說，我可以說實話。那……有雷！不喜勿入！
我 喜歡一個人看電影，什麼時候，這種習慣，成為一種喜歡？我也不清楚。我喜歡電影院，我喜歡在電影院裡面看電影。舊的電影院、新的電影院都有一種令人感到奇 妙的親切感。從來，我沒有因為沒有花錢看國片而感到丟臉。對，我從來沒有因為不支持某些國片而感到不好意思。看到覺得很爛的電影，我不喜歡的電影，我也沒 有覺得失去過什麼。
一個人去看電影時，對我而言，才會對電影產生比較密切的連結性。所以，不要懷疑，我真的買過套票，但是只用了一張去看首映。這不是什麼了不起的事，只是想看首映所以不得不買預售的套票而已。
那一晚，整個電影院爆出哄堂大笑，又沉默不語地偷偷拭淚。這麼多人，跟電影產生了連結。
因 為鈕承澤在電影裡，跟一狗票男人大談政治理念與電影理想，那叫「情非得已之武昌街起義」。他決定搞一個很大、很扯、像是偽記錄片的東西，把那些令人想吐的 政客的假面具拆下來。錢，想辦法，管他是蔡董，還是輔導金，還是什麼亂七八糟的不知道什麼鬼的金主，反正，沒錢就是不能做事。回家的路上，一直狂幹譙，但 又能怎麼呢？拍電影要錢嘛！40歲了，該有作品了！
而他的公司財務吃緊，男主角屈中恆不想搞自焚，拒演。搞資金的，也在幫別人搞資金。上 酒店，跟著金主看著女體在金錢下只是商品，是鈕承澤想換取資金的介質。金主吸毒，他也要跟著沾，否則拿不到錢。假內線，讓他慘賠。公司裡的人跑去吃鼎泰 豐，還順便記得報公帳。誰也不是敵人，但誰都不是朋友。
需要愛，需要人生的導師，需要女人，需要酒，需要煙，需要錢，需要還是想要？ 烏龜在酒店裡叫鈕承澤陪他打電動，告訴他，人生他媽的，什麼最重要，該跪的就去跪，去追求。甯甯是一個女演員，和一個導演男友交往、同居，外面的人看起來 真是光鮮亮麗。可是，甯甯不快樂。那美麗的外衣下，有著殘破的心情，有難以割捨的掙扎。愛與不愛，都不是。除了要好的朋友面前，她還是得成為那個亮麗的女 明星。導演男友的完整懺悔，將這層努力包裝起來的糖衣給不堪地扯毀了……
人生的傷口是無法靠別人來彌補的。鈕承澤大聲地痛哭，甯甯的一通電話，看起來像是拯救了兩個生命……後來呢？
西門町的那些路人，他們說，他們不快樂。豆導，你快樂嗎？結束後，我盯著那張問卷，很想寫：幹！隨便啦！煙咧？不過，只留下空白。曾經有人說過：最絕望的一件事，就是當你所有的願望都成真的時候。所以，還真的沒有看過什令人佩服的導演會說「我一直過著幸福快樂的日子」。完全是不可能的。面對真實的自己，並不是一件容易的事，卻絕對是勇敢的！
在電影播放的時間裡，我同時和另外近200人有著無法言喻的連結性。他們的大笑，他們的假裝只是在揉眼睛的動作，也牽動著我。
電 影結束後，在西門町，我坐在一攤烤玉米的攤位後面。是一個頭髮剪得很短，個子嬌小的女孩子在張羅著。她有一張非常素淨白晰的臉，完全猜不出來年紀。比較沒 生意的時候，她就走到旁邊，點上一根煙抽個幾口。客人一來，馬上丟掉手邊的煙，笑著招呼著客人。讓我產生一種，這個人在某個點上，和我是有連結的感受。
每次在西門町看完電影，走出電影院的時候，我總習慣坐在路邊，看著人潮來來往往。或許，他們也有看到我，或許沒有。好像不沉澱一下，就是不行。那天，我看著什麼都看不見的天空，不知道，這片亮麗的燈光下，從上面看下來，會看到什麼？
「南 蔡北豆」這種說法，不知道豆導是怎麼想的？不過，蔡岳勳和鈕承澤兩個人的作品風格十分不同。「名揚四海」和「求婚事務所」都各自找出不同的出路。在「求婚 事務所」當中，每個角色幾乎在演自己似的，這種自然非常難得。明明當這些演員們出現在宣傳場合時，根本就是另一個人。蔡岳勳的「名揚四海」裡，則像是把一 群看起來不可思議的人，變成演員。慢慢地，這兩個人似乎也在某種程度上互相吸收，繼續走著各自不同的路線。
到「我在墾丁*天氣晴
」時，豆導把自己的角色設定在一個很奇妙的位置，很重要，也很不重要；中年人，有著可說的理想，有著不足為外人道的生活體驗；他的說與做，不能等於對或錯，只是選擇。選擇拍人生的第一部電影，沒有對或錯。他說，他想完全摧毀鈕承澤，看到一個再坦白不過的鈕承澤。
這是一部非常台北的電影。
中南部的人，很多還不能理解，搞什麼心靈成長這種東西。你要他們去搞「情非得已之武昌街起義」可能可以。他們會在你指示之前就去搞邱毅的頭髮，去呼蔡啟芳的巴掌。
心靈成長？快不快樂？在西門町的人群裡，那些快樂與不快樂的臉，沒有對，也沒有錯，選擇中，每個人都想找到屬於自己的幸福。而每個人，卻都欠缺一個真心痛哭、用力吶喊、高聲胡謅自己高調理想的機會。
一個人進電影院也很好。如果有認識的人在旁邊，可能會有顧慮，但是一個人卻完全沒有這方面的困擾。可以一個人投入電影中，也可能和周圍的人產生奇怪的連結性。電影院的設備，最後已經不是什麼了不起的大問題。
記 得有一次，去看一部二輪片，就在一家破落的戲院裡，一票隨你高興看6、7個廳，只要你不走出來，你想睡一整天都可以。它曾經是一家生意很不錯的戲院，時間 過去了，它只留下了老舊戲院的氣味和裝潢。到的時候，電影還沒上演，我在吸煙區裡抽著煙，那裡清一色全是中年男人，沒有人搭話，也沒有人故意說什麼，只是 讓出一個位置給我。
電影開始之後，我坐在第四排的位置，讓那些想繼續睡的人，在後排繼續睡著。電影剛開始，一個穿著西裝，提著公事包的中年男人，坐在與我相隔一個座位遠的地方，我們互相微笑了一下。就這樣，安安靜靜還伴隨著輕微的鼾聲，看完電影。一個人，慢慢地走出老舊的戲院，感覺也很好。
後來，我又去同一家戲院，看了同一部電影。
豆導,
我想像著：
黑澤明過來告訴你：孩子，我年輕的時候，我的電影在日本一點也不賣什麼錢。不但這樣，他們還說我在販賣日本精神。你知道嗎？我還真的切腹，結果沒死成。後來，他們叫我大師的時候，我都老了。
北野武會說：年輕人，你會得「導演萬歲」獎！哪一天？我怎麼知道！我早期的電影，哪一部在日本大賣過？倒是北野武暴力團大家還比較記得。
阿莫多瓦會說：愈真的東西，愈容易被禁。你要習慣它。我最有名的電影，通常都是被禁，哪有什麼票房可言。他們不想懂導演在想什麼，導演是你，那是你的事，不是他的事。現在，大家叫我是西班牙的安迪‧沃荷，因為他們不知道該怎麼把我歸類，只是這樣而已。
蔡明亮會說：記得備好零錢，隨時賣票！不然沒錢找，很麻煩的。
我說：豆導，我沒去電影院看李安的「色‧戒」，我覺得沒損失什麼。因為，我在等一部叫「情非得已之生存之道」的電影。真希望早點上映啊！
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